تبلیغات
معماهای معماری - مطالب نمونه هایی از معماری روز دنیا

اینم جند نما رنگی از آپارتمان

youbank sabet بنر های تبلیغاتی سایت

مرکز فرهنگی تیبا ئو

مرکز فرهنگی تیبا ئو

کالدونیای جدید                           

1998-1991

معمار:رنزو پیانو                                 

                                                              

بر فراز دماغه ای بین خلیج ماجنتا و مردابی پر از درختان شاه پسند در  جزیره کالدونیای جدید واقع در جنوب اقیانوس آرام ردیفی از ساختارهای عجیب و هیجان انگیز گسترش یافته اند و به طور متناوب در فضای بین درختانی که از آنها بیرون آمده اند جای گرفته و پیوستگی عجیبی با آنها بر قرار کرده اند. این ساختارها در عین ابهام و معما گونه بودنشان بسیار هیجان انگیز و شگفت آور هستند. آنها هم به نظر باستانی و قدیمی می آیند وهم بسیار مدرن و آینده نگر. این ساختارهای چوبی را می توان دارای سازه ای سبدی و زنبیل گونه دانست و در عین حال به علت وسعتشان آنها را به تلسکوپ های رادیویی تشبیه کرد. این استعاره ها به زمانهای فراتر و یا ماقبل زمان ما اشاره دارند. آن احجام فرهنگ بومی کاناک ها را به یاد می آورند که مصنوعاتشان شامل کلبه های کوچک که در زبان فرانسه نامیده می شود بیشتر از ابزار گیاهی ساخته و بافته می شود و همین طور نمودهایی از تمدن معاصر هستند که احساسی از هیبت جهانی را به انسان منتقل می کنند.

 

 

این تداعی معانی به صورت نمادین در این کار کاملا مشهود است.ایت ساختارها که می توان انها را کلبه هایی کوچک به روز در آمده نامید مشخص ترین بخش این مرکز فرهنگی هستند که برای خدمت به فرهنگ کاناک ها و کمک به شکوفاترشدن آن برای رویارویی با جهان امروزی با ریشه ایی از نو ساخته شده آفریده شده اند.قسمت عقب این واحدهای کوچک به بالاترین قسمت یک سراشیبی تند به سمت دریا می رسد.آنها فضای اصلی مرکز را توسط واحدها و مصنوعات دست ساز بشر محصور می کنند که از لحاظ بصری مانند غلافی صمیمانه طبیعت اطراف به خصوص کاجهای بلند جزیره را در برگرفته اند.واحدها طبیعتی که کاناکها می پرستند را به روشهای مختلف به کار گمارده اند.رگه های سربه فلک کشیده با باد قدرتمند آن منطقه که الایز نام دارد شانه زده می شود.این باد که وظیفه هدایت قایقهای کاناک را بر عهده دارد با بر خورد به روکش فلزی بامها نوایی ایجاد کرده و در عین حال تهویه ساختمان را بر عهده دارد.سایر قسمت های مرکز روی شیب ملایمی تا مرداب قرار گرفته و دارای سقفی مسطح است.جهت گیری بنا به جای اینکه مانند واحدها به موازات کاجها و نخل های بلند باشد به سمت پوششهای گیاهی زراعی و باغها می باشد. در واقع یک مشخصه مهم مجموعه (البته نه در واحدها) باز بودن آن و به حداقل رسیدن حس محصورشدگی در آن است.عبور نسیم و ادغام شدن بنا با پوشش گیاهی یکی از مهم ترین اصول معماری این مجموعه می باشد.

 

گفتنی است که این ویژگی نیز به زمانهای گذشته بر می گردد چرا که کاناکها بیشتر در فضای سبز استوایی زندگی می کنند و تنها شب هنگام و یا زمانی که شرایط جدید نا مساعد باشد به کلبه هایشان باز می گردند.با وجود آنکه این بنا توسط یک معمار اروپایی برای متجلی ساختن فرم های سنتی و محلی مردم این منطقه ساخته شده است هیچ نشانی از تظاهر در آن دیده نمی شود.در عوض این بنا محصول گفتگو و تبادل نظر عمیق و طولانی بین پیانو همکارانش ومشاورین فرهنگی می باشد.بدین ترتیب که آنها ابتدا به نحوه تفکر کاناکها گوش فرا دادند مجذوب آن شدند و در نهایت از آن تفکرات الهام گرفته اند.بنابراین مرکز به عنوان یک میراث با ارزش از طرف معماری معاصر برای کاناکها بر جای مانده و به آنها منتقل شده است.به گفته پیانو این بنا صرفا یک ساختمان مدرن که با اصول و مصالح سنتی کاناکها تزیین شده و با ساقه های نخل استتار شده باشد نیست.بلکه طرح و برنامه آن به طور ارگانیک و با در نظر داشتن تمام مورد از جمله شرایط اقلیمی / نوع سایت / فرهنگ سنتی کاناکها و آرمانهای آینده شان به پیش رفته و در نهایت صاحب نظران روشهای طرح و نظریات فنی خود را اجرا کردند.

                               

 

نتیجه طرح در نظر مدرنیست های غربی ممکن است بیشتر رمانتیک باشد تا عقلانی و منطقی.در میان تمام پروژهها و بناهای پیانو این تنها بنایی است که او بیشتر از همیشه جرات کرده که در فرایند طراحی اش تعهدی تا این حد نسبت به قلمرویی خاص داشته باشد.قلمرویی که نه تنها کاملا شناخته شده نیست بلکه ویژگی هایی فراتر از نظریه هایی انتقادی دارد. پیانو به شکل تداعی کننده و نه تقلید کننده از فرم هایی شبیه فرم کلبه های سنتی استفاده کرد.او تا حد زیادی از تظاهر دوری کرده چرا که هر قسمت از بنا در جای خودش واقعی بوده و دارای منطقی تازه از لحاظ فرم و ساختار می باشد.طرح نهایی او میل عمیقی را در وجود ما بیدار می کند.بنای او نه تنها رابطه ای صمیمی با تمام عناصر طبیعت اطرافش بر قرارمی کند بلکه رویای زندگی ای هماهنگ با طبیعتی بهشت گونه به عنوان عضوی از آن و یا عنصری مرتبط با آن همراه با فرهنگی که از این توان لذت می برده را دروجودمان بر می انگیزد.این یک بنای تاثیر گذار برای آیندگان است.همان طور که ما عصر مدرن را پشت سر می گذاریم می فهمیم که نه تنها با زمین و اکوسیستم بلکه با فرهنگهای متفاوتش نیز چگونه برخورد نماییم.

   

 

کالدونیای جدید از قرن 19 تا کنون یکی از قلمروهای خارجی کشور فرانسه می باشد.فرانسوی ها به خاطر اینکه این جزیره سومین تامین کننده نیکل دنیا می باشد آنرا تسخیر کرده اند.نیکل از طریق معادننزدیک به سطح زمین بدست می آید و منظره کوهستانی آنجا را بسیار وحشی نشان می دهد.منظره ای که مردم محلی ملانژین برای آن احترام خاصی قائلند.استعمار مانع رشد فرهنگ سنتی و حتی جمعیت کاناکها شده تا جایی که امروزه آنها تنها 45% از جمعیت 200000 نفری انجا را تشکیل می دهد.اروپایی ها به خصوص فرانسوی ها که اقلیتی برابر 35% جمعیت هستند(بقیه جمعیت را آسیایی ها و یا مردم سایر نقاط اقیانوس آرام تشکیل می دهند) مانع استقلال این قسمت شده اند و همه اینها به خاطر آن است که این جزیره از لحاظ استراتژیک از اهمیت بالایی بر خوردار است.تلاش کاناکها برای استقلال که بین سالهای 1984 تا 1988 رخ داد طی مذاکره ژان ماری رهبر کاناکها به عهدنامه متیگنان منتهی شد.این تلاشها بازشناسی بیشتری از فرهنگ کاناکها شد اما منتج به استقلال نگشت. به این علت تیبائو و برخی از پیروانش توسط کاناکهای افراطی در سال 1989 ترور شدند.این امر باعث شد که دولت فرانسه با شرمندگی تمام مرکز فرهنگی با نام تیبائو را بسازد که به عنوان آخرین پروژه عظیم رئیس جمهور میتران در خارج از پاریس می باشد.از این جهت بودجه فراوانی برای ساختن اثر هنری ای چنین زیبا و تکنولوژیک برای فرهنگی که معماری یا اثر تاریخی از آن باقی نمانده بود تعلق گرفت.کاناکها تنها کلبه های کوچکی داشتند که بعد از فوت صاحبانشان ویران می شد و دوباره به چرخه طبیعت باز می گشت.سایت انتخابی شبه جزیره تینا در قسمت شرقی پایتخت کالدونیای جدید یعنی نومیا می باشد.محل قرار گیری آن کاملا همیشگی تیبائو برای چنین مرکزی بود.

               

 

مکانی که نزدیک نومیا باشد که کاناکهای حومه ریشه و اصالت خود را بازیابند و افراد غیر کاناک مسائل جهانی در مورد فرهنگ کاناک را باز شناسی کنند.سایت تماشایی آن در مکانی بین دریا و مرداب واقع شده که دارای پس زمینه ای کوهستانی می باشد که دماغه های آن در خلیج مجنتا پیش روی کرده اند.سایت فوق در یک مسابقه بین المللی معماری برای انتخاب معمار نمونه در سال 1992 مطرح شده بود و پیانو در آن زمان برای اولین بار با این منطقه آشنا شده بود.او به شدت تحت تاثیر زیبایی/پوشش گیاهی توپوگرافی خاص جزیره قرار گرفته بود و کلبه های کوچک و سایر مصنوعات کاناکها در میان گیاهانی که از همانها یافته می شدند او را مجذوب خود کرده بود.او به یک مسیر منحنی در خط الراس دماغه توجه کرد آنرا محور اصلی سیرکولاسیون در طرح خود قرار داد.همین طور متوجه که سه قطعه زمین در امتداد سراشیبی ملایم به سمت مرداب قرار داشتند.او تصمیم گرفت که در این مناطق ساخت و سازی انجام ندهد پوشش گیاهی بکرو دست نخورده آنجا را به عنوان جز مهمی از طرحش قرار داد.او هم چنین به قدرت باد غالب و نور خورشید توجه کرد و تصمیم گرفت به جای مقابله با آنها از آنها به طور بهینه استفاده کند.سپس به هنگام بازگشت به پاریس آلبان بنسا که یک محقق و کارشناس نژاد شناسی بود را یافت.محققی که مدتی بین کاناکها زندگی کرده بود.

                           

 

بنسا به عنوان مشاور طراحی برای پیانو شکل کلی یک روستای کاناک را توصیف کرد و بقیه تیم توسط وینسنت رهبری می شد.عناصر نمایان و اصلی در این روستاها فضای باز ممتد و اشتراکی است که در انتهای آن کلبه کدخدا و رئیس ده وجود داشت سایر کلبه ها عقب تر از این فضا قرار گرفته اند و در میان فضای انبوه گیاهی مخفی شده اند ودر اطراف برخی کلبه ها گونه های خاصی از گیاه کاشته شده است که بیانگر حدود ملکی شخصی و هم چنین خوش آمد گویی به مهمانان می باشد.

طرح گروه معماری در اطراف مسیری سر پوشیده به طول230 متر بوده که به دور قله شبه جزیره به ملایمت می پیچید در هر دو طرف واحد ها که فضای اصلی مرکز را در بر داشتند در هما هنگی با 3 قطعه زمین مذکور که پوشش گیاهی را در میان داشتند به 3 نیمه روستا تقسیم می شدند.

                        

 

در این مرحله واحدها همانند کلبه های کوچک کاناکها دارای رگه هایی عمودی می باشد کهدر راس به هم نزدیک می شوند.قسمت باز واحد ها هم روبرو هم خلاف جهت باد غالب جهت گیری شده اند تا هم به عنوان به جریان اندازنده و هم به عنوان دودکش های همرفتی برای تهویه طبیعی مرکز عمل نمایند.

به استثناء برخی از افراد هیئت ژوری که اعتقاد به پیچیدگی ساخت و اغوای مفرط در طرح داشتند در نهایت و به اتفاق آراء طرح گروه معماری رنزو پیانو برنده مسابقه شناخته شد.این تنها موردی بود که اعضاء هیئت ژوری هویت آنرا به خوبی درک می کردند. اما هنوز پیانو حس نا خو شایندی نسبت به طراحیش داشت چرا که حس می کرد که فرم واحدها خیلی شبیه کلبه های کاناکی شده و هنوز از درست عمل کردن سیستم تهویه نیز مطمئن نبود.اما کاناکها به نمایندگی اکتاوتاگنا و ماری کلود(به ترتیب همکار تیبائو که قرار بود مدیر مرکز فرهنگی شود و همسر تیبائو)با اصرار تمام خواستار باقی ماندن واحدها بودند و ابدا تمایل نداشتند که شاهد کاهش تعداد میزان آشکاری آنها و فرم یادمانی آنها باشند.

 اگر چه آزمایشات تونل باد نشان داد که واحدها نمی توانند به عنوان به جریان اندازنده باد عمل کنند اما در نهایت حلقه ای از رگه های داخلی در کنار رگه های خارجی عمودی کار گذاشته شد به طوری که قسمت فوقانی هیچ کدام به هم نرسد.نتیجه نشان داد که فضای بین این حلقه از رگه ها به صورت لوله های همرفتی و به عنوان قسمتی از یک سیستم تهویه طبیعی بزرگتر عمل می کند.

این بدان معنی بود که واحدها کمتر شبیه کلبه های کاناک می شدن

 

   

 

همگی در سمت تفرجگاه و پشت به مسیر باد قرار می گرفتند.به علاوه طرح نهایی خیلی شبیه اسکیس های اولیه پیانو در پاسخ گویی به سایت می باشد.این امر تقارن سایت در برش را نیز نشان می داد:حرکات بلند قوس دار/در بالای سراشیبی تند به سمت دریا/ منطقه ای که پیانو آنرا قسمت سخت دریا می نامید شباهت هایی با رگه های طرح نهایی داشتند.

حرکات افقی سقفهای مسطح از قسمت نرم شبه جزیره یعنی قسمتهایی که دارای سراشیبی ملایم به سمت مرداب بود به سمت پایین جهت می گرفتند در کنار استفاده از این انگیزه اصلی که منجر به طراحی شد طرح نهایی جدی تر از طرح مسابقه ای که بیشتر شبیه یک روستای تفریحی بود گردید.نکته قابل ذکر همکاری نزدیک و مشارکت کارفرمایان کاناک می باشد به عنوان مثال آنها به این نکته اشاره کردند که دسترسی به پارکینگ نباید دقیقا در قسمت انتهایی گردشگاه واقع شود چرا که در فرهنگ آنها تنها رئیس ده اجازه داشتن چنین دسترسی دارد و بقیه باید از راههای فرعی همان طور که در طرح آمده استفاده کنند. مدتی بعد رنزو پیانو در یک ملاقات بین معماران/کارفامایان/پیمانکاران/مهندسین و همین طور مشاورین مانند بنسا و تاگنا بیان کرد که اگر چه طراحی واحدها با مهارت بالایی انجام شده است اما هنوز او نمی تواند با آنها رابطه بر قرار کند و خودش را در فضای آنها حس کند.

                       

 

بنسا دوباره داستانهای رئیس های کوچک و بزرگ وریسمان های نگهدارنده قبیله که نقش زنها می باشد را برای همه تکرار کرد.چند روز بعد پیانو اسکیسهایی ارائه کردکه ساختار قبلی از لحاظ بصری کمی ساده تر شده بود به طوری که اجزاء و نقش ساختاری آنها در آن به وضوح مشخص شده بود.تاگنا به سرعت آنرا پذیرفت و هر کس دوباره به کار خود ادامه داد تا سرانجام در یک اتفاق تهی از تقلید سنت و تکنولوژی حاضر با هم پیوند بر قرار کردند.در طرح اجرا شده در کل ده واحد با سه اندازه متفاوت وجود دارد. چهار واحد کوچک مجموعه قطری برابر 9 متر ارتفاعی برابر 18 متر دارد. سه واحد متوسط 8 متر قطر و22 متر ارتفاع دارند و سه واحد بزرگ دارای 5/13 متر قطر و 28 متر می باشد.اطراف هر کدام از این واحدها دو ردیف رگه عمودی از جنس چوب ورقه ورقه شده با فرمی شبیه 4/3 دایره وجود دارد.رگه هایی واقع در ردیف داخلی بدون هیج انحنایی مستقیم به سمت بالا بلند شده اند و تا بیرون از سقف هم امتداد می کنند تا وزن سقف را نگه دارند.جنس چوب این رگه ها بسیار محکم و مقاوم در مقابل موریانه است.به علاوه قابلیت آن را دارد که هم به صورت ورقه ورقه وهم به صورت معموتی استفاده شود.

                       

 

چوب ایروکو احتیاج به نگهداری و رنگ روغن ندارد و در معرض هوا به رنگ خاکستری نقره ای شبیه فولاد گالوانیزه که به همراه آن استفاده می شود در می آید.قسمت فوقانی رگه ها مقطعی پهن دارد و دارای سرپوشی از جنس فولاد ضد زنگ برای جلوگیری از نفوذ رطوبت می باشد.قسمت تحتانی رگه ها به عناصری از جنس فولاد قالب ریزی شده متصل هستند که به صورت مفصلی به ابزار پاشنه ای  از جنس فولاد قالب ریزی شده که به پی بتونی پیچ و مهره می شوند متصل هستند.رگه ها که از جنس چوب ورقه شده هستند توسط عناصر فولادی محکم می شوند.چنین تقویتی خیلی ضروری است چرا که در طی طوفانهای موسمی واحدها در معرض نیروهای شدیدی قرار می گیرند.از رگه های عمودی با توجه به قطر واحدها متفاوت است تا فواصل رگه های داخلی برای همه اندازه ها یکی بوده و عناصر قرار گیرنده در بین آنها به راحتی در جای خود واقع شوند.

         

 

 

این عناصر میانی شامل پنجره های ثابت وکرکره ای(که از جنس شیشه های لعاب دار می باشد)صفحات چوبی سوراخ دار برای جذب صوت طاقچه و کمد های کم عمق و کمد های عمیق تر می باشد. با تغیر دادن محل قرارگیری این موارد هر واحد به عملکرد خود کاملا دوخته شده است و با توجه به آن شفافیت دید ومقدار نور آن فرق می کند. مثلا کافه تریا با بیشترین شفافیت و اتاق سمعی بصری  کمترین شفافیت را داراست. اما بدون توجه به اینکه شفافیت واحد تا چه اندازه است قرار گیری عناصر تهویه ای برای همه یکی است.چرا که این چیدمان با توجه به شرایط باد و شرایط جوی تنظیم می شود.نمونه سازی کامپیوتری توسط آزمایشات تونل باد بدین منظور انجام شدند تا اطمینان حاصل شود که عناصر تهویه هی طبیعی به صورت هماهنگ با هم کار می کنند.واحدها به همراه سقف های شیب درا و ضمایم داخلی و خارجی شان به همراه پاسیوهایی در قسمت گردشگاهها همگی به عنوان بخشی از یک سیستم واحد که با شرایط مختلف باد مقابله می کنند عمل می کنند.توفالهای در بیرون واحدها تنها نقش تزئینی ندارند.با وجود فواصل پهن در قسمت تحتانی آنها به باد اجازه می دهند که به طور افقی در میان آنها حرکت کند و چون به سمت بالا جهت گیری کرده اند مانند یک دودکش عمل می نمایند.

                       


youbank sabet بنر های تبلیغاتی سایت

میدان تهی
میدان تهی

VOID FIELD







جریان فضایی كه در این بحث تحت عنوان میدان (Field)* به آن پرداخته می‌شود، از جریانهای نوظهور در تاریخ هنر و معماری است كه به نظر می‌رسد دارای ریشه‌های عمیقی در تاریخ است.

جریان میدانها بسیار با علوم جدید در ارتباط است و تحت تأثیر پیشرفت‌های شگرفی كه در عصر حاضر در زمینه‌ی علم و تكنولوژی و نوع نگرش نسبت به پدیده‌ها بوجود آمده، تئوری میدانها شكل گرفته است.در دهه شصت میلادی یك دانشمند هواشناس بنام ادوارد لورنتز به تحقیق پیرامون سیستم‌های فضایی تشكیل‌دهنده‌ی جو پرداخت. «او نخستین كسی بود كه نمونه‌ی معروفی از رفتار آشوبی را ثبت كرد.»1

«لورنتز با استفاده از الگوهای رایانه‌ای برای جو زمین و اقیانوس‌ها به بررسی رابطه‌ی میان سه عامل غیرخطی هواشناسی پرداخت: دما، فشار و سرعت وزش باد.»2

«لورنس نتایج كشف خود را چنین بیان می‌كند: «نتیجه اینكه دو وضعیت كه مقادیر نامحصوصی باهم تفاوت دارند در جریان تحول خود، می‌توانند به دو وضعیت كاملاً متفاوت از هم منجر شوند. پس چنانچه در مشاهده‌ی وضعیت حاضر، هر خطایی رخ بدهد ـ و در هر سیستم واقعی‌ای بروز چنین خطاهایی اجتناب‌ناپذیر است ـ پیش‌بینی قابل‌قبولی از وضعیت سیستم در آینده‌ای دور، می‌تواند كاملاً غیرممكن بشود.»3

نتیجه‌ی مهمی كه از كشف لورنتز بدست می‌آید اینست كه جهان از یك سیستم ناپیوسته تشكیل شده است.4 (یعنی ناپیوستگی در بوجود آمدن پدیده‌ها قائده است نه استثناء). كه این دیدگاه كاملاً در تضاد با همه‌ی دیدگاههایی كه جهان را یك سیستم پیوسته و خطی قلمداد می‌كردند، می‌باشد.

كشف لورنتز باعث تحولات بسیار عمیقی در دنیای حاضر شد كه گستره‌ی آنرا می‌توان در همه‌ی علوم مشاهده كرد. او خاصیت مهم میدان‌های فضایی را تكرارشوندگی نامید و معتقد بود كه كل و جزء در یك میدان دارای ارزش یكسان‌اند و در توضیح بیشتر نظریاتش به مسجد كوردوبای اسپانیا و گراورهای پیرانزی می‌پردازد.

می‌دانیم مسجدكوردوبا در چهار دوره گسترش پیدا كرد و پس از 450 سال به كلیسا تبدیل شد، اما ساختار فضایی آن از هم نباشید.5

youbank sabet بنر های تبلیغاتی سایت

فروشگاه Puma ، معماری قابل انتقال


youbank sabet بنر های تبلیغاتی سایت

نمود هندسه در معماری

youbank sabet بنر های تبلیغاتی سایت